Critique de film - Minuits (2018)

Minuits . 2018.

Réalisé par Julius Ramsay.
Avec Alex Essoe, Perla Haney-Jardine, Dylan McTee et Ward Horton.

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SYNOPSIS:

Minuit, réveillon du Nouvel An : lorsque tous les espoirs de nouveaux départs prennent vie - à l'exception de Lindsey et Jeff Pittman, dont le mariage tendu fait face à l'épreuve ultime après avoir dissimulé un crime terrible et se retrouve empêtré dans un réseau hitchcockien de tromperie et de folie .

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de Julius Ramsay Minuits évoque un mélange autoproclamé « hitchcockien » de Psycho américain (banlieue Patrick Bateman) et Corps (celui de Larry Fessenden). S'appuyant sur de multiples rebondissements qui allongent les 24 heures de torture catastrophiques d'un jeune couple, mais ne méritant pas un trop grand nombre de pivots discordants. Il ne suffit pas que les personnages soient bouleversés par une mort accidentelle. Les joueurs transforment leur propre méfiance secrète en une histoire qui – elle-même – est (sur)chargée de méfaits à chaque tournant. De manière prévisible et imprévisible, et tourné avec une régularité statique qui demande une folie plus animée.

C'est le jour de l'An, quelques minutes après minuit. Jeff (Dylan McTee) et Lindsey (Alex Essoe) rentrent chez eux en se sentant revigorés par une nouvelle série de mois (et un peu d'alcool), alors qu'ils parlent de la façon dont ce sera 'leur année' - jusqu'à ce qu'ils percutent un voyou tatoué. L'homme passe apparemment, Jeff suggère de rentrer chez lui pour composer des esprits frénétiques - mais le voyou n'est pas mort ! Sœur Hannah (Perla Haney-Jardine) - qui vient de rentrer de sa propre fête - finit par se faire attaquer par l'agresseur maintenant conscient et en colère, qu'elle tire avec son propre pistolet. Une fois un accident, maintenant un meurtre ? Puis les flics se présentent. Et un mystérieux visiteur apparaît (joué par Ward Horton). Et l'argent sale est découvert. Et - ouais, 'la merde devient compliquée' comme certains pourraient le déduire.

Je dirai que le réalisateur Julius Ramsay et l'écrivain/frère Alston Ramsay complotent une série d'événements des plus diaboliques. Pas nécessairement «malheureux» compte tenu de la façon dont la plupart des parties implorent leur destin, mais il y a un effet boule de neige lisse qui découle du fait de forcer la chance. Un mari qui cherche à résoudre des problèmes conjugaux avec de l'argent froid, une sœur troublée qui traverse sa vie de playgirl - 'C'est notre année' dit qu'un intrigant retombe dans des pièges répétés * présumés *. Rien gagné, prix payés.

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Pacing zips à la hâte pour compliquer les récits qui ne sont pas accompagnés d'explications préétablies. Le voyou battu n'est pas seulement un passant au hasard, c'est un homme armé engagé dans un but précis. Hannah n'est pas seulement une mondaine reine du drame, elle cache un cimetière de petits amis avec - parmi de nombreux autres problèmes - des liens avec des systèmes pyramidaux financiers bâclés. Le « détective » Smith (Horton) n'est pas un responsable de l'application des lois, Jeff devient gourmand, les prisonniers deviennent des ravisseurs - qui sont tous des gravités situationnelles explorées avec une reconnaissance passagère. Comme comment, par exemple, la relation de Jeff et Lindsey est devenue un gâchis glissant malgré quelques querelles de sitcom (problèmes d'emploi, tout le travail et pas de jeu, etc.). Même avec l'introduction de leur invité psychotique. Beaucoup de développement de surface sans origines charnues.

Pour ne faire qu'empirer les choses, la cinématographie et le cadrage ne font pas grand-chose pour accélérer les impulsions ou capitaliser sur les craintes d'invasion de domicile. L'obscurité de la nuit couvre les premières actions tandis que les séquences de jour et de sous-sol sont visiblement rigides et immobiles. Smith – versant son âme noircie dans des plaisanteries d'horoscope pré-battant et des coups de poing sur la mâchoire ligotée de Lindsey – est raté par un travail de caméra de routine. Sélections de plans sans inspiration, décor banal, esthétique figée - le storyboard l'emporte de loin sur la représentation par l'intrigue. Localement stérile comme les équipes de production n'étaient pas autorisées à modifier les décors en cours de construction du film (alias propriété de campagne) pour injecter un peu de vitalité 'Good Housekeeping' dans la maison de rêve de Jeff et Lindsey.

L'indulgence d'Alston Ramsay pour le morbide crée quelques moments meurtriers de ce que vous attendez d'un film nommé Minuits . La manipulation de Jeff par Lindsey culmine lors de la déclaration de vengeance sur Smith, qui est maintenant attaché à une chaise – trois clous martelés à travers la chair et les ongles plats de la paume (* grimace majeure *). En débattant de ce qu'il faut faire avec leur envahisseur devenu captif, Jeff grignote naïvement un sandwich au beurre de cacahuète et à la gelée. « Dét. Smith », à son apogée, montre calmement à quel point ses méthodes peuvent être désastreuses tout en affichant le sourire d'un chacal tordu – le plaisir des jeux d'esprit sociopathes avant la mutilation. La performance de Ward Horton, un méchant Bateman-esque et bavard. Si seulement le film entier pouvait perturber si férocement la normalité cinématographique.

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Minuits vous laisse le goût de quelque chose de plus complexe – vraiment, il se passe beaucoup de choses – mais tout se plie avec une telle pâte homogène. Tourné avec plus d'énergie et de contemplation, on parlerait d'un film différent. Des histoires entrelacées qui se heurtent à des qualités apocalyptiques pour tous. À la place? Les garçons de Ramsay offrent des lueurs de promesses dans un thriller des plus banals, perdant des composants individuels au profit d'un seul dénouement dans les livres. Trompeur jusqu'à la faute, bien qu'enraciné dans une défaite criminelle avec les meilleures (c'est-à-dire les pires) intentions.

Évaluation du mythe scintillant - Film : ★★ / Film : ★★

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