Interview exclusive - Les compositeurs Tom Hodge et Franz Kirmann sur la musique de McMafia

Red Stewart discute avec les compositeurs Tom Hodge et Franz Kirmann de McMafia…

Tom Hodge et Franz Kirmann sont des compositeurs qui travaillent dans l'industrie du cinéma et de la télévision depuis le début des années 2000, écrivant principalement des partitions pour des courts métrages. Leur dernier projet, cependant, est la prochaine mini-série dramatique policière britannique Mc Mafia , diffusé sur AMC le 26 février 2018.

  McMafia-affiche-586x1000



Flickering Myth a eu le privilège de programmer une interview avec eux, et j'ai eu à mon tour l'honneur de la mener :

Vous venez tous les deux d'un milieu de composition de courts métrages. La transition vers une mini-série complète a-t-elle été difficile ou naturelle ?

À M: Je suppose que vous pourriez appeler des publicités des « courts métrages » ! J'en ai fait environ 300. J'étais heureux d'avoir subi une pression extrême sur les délais encore et encore, pendant de nombreuses années. Cela m'a au moins, en partie, préparé à ce calendrier de production des plus terrifiants ! Mais en fait, je ne pensais à aucune sorte de transition en tant que telle. Il s'agissait plutôt de rassembler le tout à partir de toutes les différentes expériences à la fois de faire une demi-douzaine d'albums et de marquer une grande variété de projets : des publicités, un ballet, des défilés de mode. Et tout mettre en œuvre de la manière la plus unique possible.

Franz : Antérieur à Mc Mafia , mes expériences de notation d'images étaient une poignée de courts métrages, un documentaire indépendant - avec Tom en fait, et quelques publicités et installations artistiques, mais rien que vous ne puissiez comparer à l'échelle et au calendrier d'une série comme Mc Mafia . L'expérience de Tom avec les publicités et les délais fous était un véritable atout lorsque nous avons commencé!

M. Hodge, j'ai lu que vous êtes crédité en tant que superviseur musical sur Pimp. Quels rôles le superviseur musical a-t-il que le compositeur n'a pas ?

À M: C'était ma seule expérience de supervision pour être juste! J'ai aidé à trouver les pistes sources ainsi qu'à écrire la partition. Je ne sais pas exactement quoi ajouter d'autre pour être honnête - le superviseur musical a certainement sa propre relation très importante avec le réalisateur, avec peut-être une sorte de vision plus large de tout que le compositeur pourrait avoir. Les superviseurs de partitions peuvent parfois être très impliqués dans les détails du travail d'un compositeur - se penchant vraiment sur les points réels et faisant des suggestions. Alternativement, les superviseurs de la musique source peuvent travailler principalement sur la recherche de pistes préexistantes uniques pour ajouter une dimension différente au contenu musical du film. Il y a des variations infinies entre ces deux points.

  James-Norton-McMafia-remorque-600x315

M. Kirmann, j'ai remarqué que vous avez fait à la fois des documentaires et des fictions dans votre filmographie. Étant donné que McMafia chevauche la frontière entre la non-fiction et la fiction, je me demande à quoi ressemblait cette expérience pour vous. C'est-à-dire, comment était-ce d'aider à raconter une histoire qui a une base réelle, mais qui s'appuie en même temps sur des éléments fictifs ?

Franz : Nous nous rapprochons totalement Mc Mafia comme une fiction en terme de musique. On raconte une histoire, on a affaire à des personnages de fiction, et il y a un point de vue réalisateur fort. Donc, en termes d'approche, nous ne l'avons pas considéré comme un documentaire. L'aspect non fictif tiré du livre de Misha Glenny est le monde dans lequel l'action se déroule. Nous l'avons reflété dans certains de nos styles et traitements, comme refléter le flux d'informations et la technologie derrière tout cela avec l'utilisation d'électronique et d'acoustique spécifiques. traitements. Mais ce n'était pas le moteur principal de la composition.

Comment était-ce de travailler avec un autre compositeur ? Avez-vous trouvé qu'il était facile de s'entendre les uns avec les autres, ou un peu difficile au début ?

À M: Nous travaillons ensemble depuis environ huit ans - c'est toujours un peu difficile mais nous pouvons à peu près nous tolérer maintenant ! Mais sérieusement, la grande chose était que, bien que les pressions de la notation soient très différentes, il y avait certains processus que nous avons pu mener à bien directement en faisant des disques ensemble. Nous avons un dialogue très clair et établi, et beaucoup de processus de production préexistants sur lesquels nous pourrions nous appuyer immédiatement.

Franz : C'est intense de devoir faire autant de musique en si peu de temps, et je suis étonné que nous n'ayons pas eu de bagarre ou de brouille ! Comme le dit Tom, nous avons établi des façons de travailler ensemble, et après toutes ces années, nous avons développé une sorte de langage créatif commun qui facilite simplement la transmission de nos idées les uns aux autres.

Quelle est la répartition des tâches pour vous deux ? Par exemple, vous assignez-vous une partie spécifique à faire ou une composition spécifique à faire, ou travaillez-vous ensemble sur tout ?

À M: Nous avons travaillé ensemble sur chaque réplique. Criez à Dropbox pour avoir rendu cela possible !

Franz : Nous avons utilisé un système de code couleur dans Dropbox pour nous assurer que nous ne travaillions pas sur la même réplique en même temps !

À M: Nous avons eu une session de cordes avec le London Contemporary Orchestra très tôt dans le processus, combinée à mes expériences au piano l'après-midi - c'était bien avant que les répliques ne soient officiellement approuvées. Et cela nous a bien mis sur la bonne voie. J'avais préparé de nombreux croquis de cordes, mais tout essayer en direct a vraiment lancé le processus, et quel est le 'son' de Mc Mafia pourrait être. Il y avait tellement de matériel sur lequel travailler - à la fois d'une manière traditionnelle de notation thématique, mais aussi abordé comme on pourrait prendre du matériel sonore d'un enregistrement sur le terrain ou quelque chose comme ça. J'ai répondu l'après-midi par une séance de piano, encore quelques sketches, mais aussi directement aux prises de cordes. Et nous avons enlevé tout cela et avons commencé à construire. C'était lent à ce stade, mais je pense que ces fondations signifiaient que les idées ne s'épuisaient jamais.

  McMafia-clip-capture d'écran-600x345

L'un des aspects intéressants de McMafia est que James Watkins a réalisé chaque épisode. Même dans les émissions britanniques, il est rare qu'une personne dirige toute une saison à elle seule. En tant que compositeurs, avez-vous trouvé avantageux de n'avoir qu'une seule personne avec qui vraiment collaborer pour obtenir la bonne musique ?

À M: Cela a été massivement bénéfique. En tant que débutants travaillant à cette échelle, nous avons tous entendu des histoires d'horreur sur la mort par comité bien sûr. Mais avec James (travaillant main dans la main avec ses deux éditeurs, Jon et Stuart), c'était essentiellement, oui ou non, expérimentons cette émotion, ou essayons cela. Il avait le montage final complet. C'était une bénédiction absolue et, je m'en rends compte maintenant, super efficace. Gerard McCann, l'éditeur musical, était également brillant. Il a maintenu le dialogue constamment fluide, car nous traitions simultanément des ajustements finaux et des mélanges d'un épisode, des approbations et des révisions sur un autre épisode, des idées d'écriture initiales sur un autre épisode et en repérant un autre encore. Il y avait beaucoup de matériel à conserver en même temps essentiellement!

Franz : Oui absolument, nous avons pu développer une relation forte avec lui et arriver à vraiment comprendre en détail ce qu'il voulait réaliser. C'était formidable de prendre le temps d'avoir ce dialogue. Au final, c'est immensément bénéfique tant pour la série que pour la musique.

Nous tenons à remercier M. Hodge et M. Kirmann d'avoir pris le temps de leur journée pour faire cette interview.

Stewart rouge

A Propos De Nous

Les Dernières Nouvelles De Cultures Pop, Critiques De Films, Programmes De Télévision, Jeux Vidéo, Bandes Dessinées, Jouets, Collecte D'Articles ...